京劇、昆曲等戲曲中花旦、青衣、小生演唱時的嗓音。 楊朔 《三千裡江山》第十三段：“他可就有個毛病，愛唱京戲，還非唱小嗓不可。”
小嗓是漢語中特指戲曲表演中假聲演唱技法的專業術語，主要用于京劇、昆曲等傳統戲劇的旦角行當。該詞由“小”與“嗓”組合而成，“小”形容音域高而纖細，“嗓”指發聲方式。根據《現代漢語詞典》（第7版），小嗓的釋義為“戲曲中旦角演唱時所用的一種高而柔細的嗓音，與‘大嗓’相對”。
在戲曲實踐中，小嗓需通過頭腔共鳴與氣息控制實現，表現為音色清亮、音域跨越兩個八度以上。例如京劇大師梅蘭芳在《貴妃醉酒》中即運用小嗓演繹楊玉環的婉轉情緒（參考《中國戲曲表演藝術辭典》）。語言學角度分析，該詞彙承載着中國傳統聲腔藝術的美學特征，其發聲原理被中央戲劇學院編著的《戲曲聲樂訓練教程》歸納為“喉頭下移、會厭後卷”的獨特生理調控過程。
從語音學角度看，小嗓對應的國際音标為[ɕiɑʊ˨˩ sɑŋ˨˩]（普通話發音xiǎo sǎng），屬于文白異讀現象中的文讀音體系。中國社會科學院語言研究所《漢語方言學基礎教程》指出，此類專業術語的規範化使用對傳統藝術傳承具有重要價值。
“小嗓”是戲曲表演中的專業術語，主要指京劇、昆曲等傳統戲曲中花旦、青衣、小生等角色使用的假聲唱法。以下是詳細解釋：
定義與發音特點
小嗓是一種通過控制聲帶振動頻率發出的高音假聲，音色清亮細膩，與傳統戲曲中老生、老旦使用的大嗓（真聲）形成對比。這種唱法需要演員通過特殊的氣息調控和共鳴技巧實現，常見于需要表現年輕、柔美或文雅的角色。
應用角色與戲曲類型
文化意義與例子
小嗓不僅是技術手段，更是角色性格塑造的關鍵。例如，楊朔在《三千裡江山》中描寫人物“愛唱京戲，還非唱小嗓不可”，側面體現其藝術表現力。在教學中，小嗓也被視為聲樂訓練的重要分支，尤其適合嗓音條件較細的學習者。
相關術語與翻譯
英文中常譯為“falsetto”，法語為“falsetto”（假聲），凸顯其跨文化聲樂共性。
如需進一步了解不同戲曲流派的具體唱腔技巧，可參考權威戲曲教材或專業表演解析。
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