漢 代後期繼大賦後出現的新體賦，至 六朝 而盛行。多為抒情作品，篇幅較小，少用典故。至 唐 宋 ，進士考試科目中的律賦亦稱小賦。 宋 計有功 《唐詩紀事·溫庭筠》：“ 庭筠 才思艷麗，工於小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成。” 瞿蛻園 《＜漢魏六朝賦選＞前言》：“到了 唐 代，因作小賦為進士考試的科目，小賦就和 宋 以後的制舉文一樣，不再有什麼價值了。”
小賦是中國古代賦體文學的重要分支形式，指篇幅短小、題材集中、語言精練的賦體作品。其概念最早見于漢代文論，與“大賦”形成文體對照，常以詠物、抒情、記事為核心表達方式。根據《辭海》對賦體的分類，小賦的典型特征體現于三個方面：其一為結構緊湊，通常單篇字數控制在三百至五百字；其二為表現手法靈活，常融合比興、象征等修辭技巧；其三為題材生活化，多選取自然景物或日常事物作為描寫對象。
從文體源流考察，小賦的雛形可追溯至戰國時期的《荀子·賦篇》，至西漢時期經揚雄、王褒等賦家發展成熟。北京大學《中國文學史綱要》指出，典型代表作品如王褒《洞箫賦》、祢衡《鹦鹉賦》等，均通過精細的物象刻畫傳遞深層情志，開創了“體物寫志”的創作範式。這種文體在魏晉時期達到藝術高峰，左思《三都賦序》中“美物者貴依其本，贊事者宜本其實”的論述，準确概括了小賦創作的基本原則。
在語言藝術層面，小賦繼承《詩經》四言體式基礎，同時吸收楚辭的鋪陳技法，形成獨特的骈散結合句式。中國社會科學院《賦體文學通論》強調，其韻律安排遵循“一韻到底”或“平仄交替”兩種模式，如張衡《歸田賦》中“于是仲春令月，時和氣清”的經典段落，既保持賦體的典雅莊重，又兼具詩歌的抒情特質。這種文體特征使小賦成為連接詩與文的特殊文學載體，對後世骈文、小品文發展産生深遠影響。
小賦是中國古代文學中的一種文體形式，以下是其詳細解釋：
小賦是漢代後期繼大賦之後出現的新體賦，盛行于六朝時期。其核心特點是篇幅短小、語言精練，多用于抒情或詠物，與漢大賦的鋪陳宏大形成鮮明對比。
經典小賦包括張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》等，這些作品通過簡練文字傳遞深刻思想。
主要用于文學創作與賞析，尤其適合表達個人情感或對社會現象的批判。
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