以“無題”為标題的詩。 張采田 《李義山詩辨正·無題四首》：“無題詩格，創自 玉谿 。此體隻能施之七律，方可婉轉動情。”
無題詩是中國古典詩歌中一類特殊的創作形式，其核心特征在于詩歌未标注明确标題，常以"無題"為名，或直接取首句前幾字為題。這類作品通過隱晦的意象和象征手法，傳遞複雜幽深的情感與哲思，形成"題旨遙深，餘韻綿長"的審美特質。
從文學史角度看，無題詩的成熟定型始于晚唐詩人李商隱。他的十九首《無題》詩構建起完整的美學體系，如"相見時難别亦難"通過春蠶、蠟炬等意象，将愛情體驗升華為永恒的生命追問。宋代嚴羽在《滄浪詩話》中指出："唐人無題詩，非特無所命題，蓋詩中之意，亦不欲顯言"（《曆代詩話》卷二），揭示了其"意在言外"的創作原則。
此類詩歌在藝術表現上有三大特征：
明清詩論家對此多有闡發，如王士禛《帶經堂詩話》強調"無題諸作，大抵祖述義山而彌見工妙"，可見其影響之深遠。現代學者葉嘉瑩在《迦陵論詩叢稿》中提出，無題詩的本質是"以心靈之眼觀照世界"的抒情傳統，這一觀點被學界廣泛采納。
無題詩是中國古典詩歌中一類特殊的創作形式，其核心特點是以“無題”為名或隱去明确标題，通常用于表達作者不便直言的複雜情感或深層寄托。以下是詳細解釋：
無題詩最早可追溯至唐代，詩人因不便明示主題或難以用題目概括全詩内涵，故以“無題”命名。這類詩常寄托作者的隱痛、情思、抱負等複雜情感，如李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”。
無題詩内涵曆來存在兩種觀點：
無題詩打破傳統标題對内容的限制，賦予詩歌更大的想象空間，成為古典詩歌中含蓄美學的典範，對後世婉約派詞風産生深遠影響。
如需更深入的賞析，可參考李商隱《無題》相關研究文獻（如、8、9、10）。
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