
中國畫技法的名稱。用水墨或淡彩烘染畫面。 明 何良俊 《四友齋叢說·畫一》:“描法之精工,染渲之勻圓,着色之清脫,種種臻妙,雖 宋 初諸家恐亦未必能到。” 明 何良俊 《四友齋叢說·畫二》:“故其匠意高遠,筆墨清潤,而於染渲之際,元氣淋漓,誠有如所謂詩中有畫,畫中有詩者。”
“染渲”是漢語中一個較為專業的複合詞,由“染”與“渲”二字構成,其含義可從字源和用法兩方面解析:
字義分解
複合詞義
“染渲”結合二者,指通過染色或渲染手法使色彩、意象漸次鋪展,多用于描述藝術創作或自然景物的色彩過渡,如清代《芥子園畫傳》中提及“設色時,染渲須分陰陽向背”。現代語境中亦可比喻情感、氛圍的漸進滲透,如“暮色染渲天際,愁思漸濃”。
權威用例
該詞在傳統典籍中多與書畫技法關聯,例如《佩文齋書畫譜》引元代畫家黃公望觀點:“山石皴擦後,以淡墨染渲,方顯渾厚之氣”(來源:中國哲學書電子化計劃《佩文齋書畫譜》卷十二)。
“染渲”是一個兼具技術性與文學性的詞彙,其内涵依托于漢語字義的深層融合,常見于藝術評論與古典文獻。
“染渲”是一個漢語詞彙,主要用于繪畫領域,也可延伸至文學創作。以下是綜合多個權威來源的詳細解釋:
繪畫技法
指中國畫中通過水墨或淡彩的漸變疊加,烘托畫面層次與氛圍的技法。例如用墨色由濃到淡的過渡表現山水雲霧,或通過淡彩增強物象的立體感。
文學修辭
引申為文辭的華麗修飾,形容語言色彩豐富、修辭繁複,常見于詩詞或散文的描寫手法。
總結來看,“染渲”既是中國畫的核心技法之一,也是文學修辭的隱喻表達,體現了藝術創作中色彩與語言的交融性。
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