唐 宋 樂舞名。大曲的第三段稱“破”，單演唱此段稱“曲破”。節奏緊促，有歌有舞。 宋 代甚為流行，宮廷大宴時常同其他節目輪番演出。 宋 元 南戲中也有用曲破的，似僅有吹奏樂曲而無舞蹈。 唐 元稹 《琵琶歌》：“月寒一聲深殿磬，驟彈曲破音繁併。”《宋史·樂志十七》：“ 太宗 洞曉音律，前後親製大小曲及因舊曲剏新聲者，總三百九十。凡製大曲十八……曲破二十九。” 元 薛昂夫 《端正好·高隱》套曲：“ 史牛斤 嘲會歌， 強沙三 舞一會曲破。”參閱 宋 孟元老 《東京夢華錄》卷九。
曲破是中國古代音樂術語，特指唐宋時期大曲（大型歌舞套曲）中節奏急促、旋律繁複的段落，具有獨立的藝術表現力與結構特征。其核心含義可從以下三方面闡釋：
“曲破”一詞中，“曲”指樂曲，“破”意為“破碎”或“突破”，指大曲中段由舒緩轉入激烈的高潮部分。據《宋史·樂志》記載，大曲結構分為“散序”“中序”“破”三部分，“破”段節奏驟變，以快闆為主，樂器繁奏，舞者疾旋，形成情緒爆發點（參見《宋史·樂志》）。南宋王灼《碧雞漫志》亦載：“凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虛催、實催、衮遍、歇拍、殺衮，始成一曲”，其中“入破”至“殺衮”即“曲破”主體，節奏層層推進（參見《碧雞漫志》卷三）。
曲破脫離大曲後，可獨立演奏或伴舞，稱為“斷送”。其音樂特點為：
曲破源于唐代西域樂舞（如《霓裳羽衣曲》），至宋成為宮廷燕樂核心。南宋後逐漸融入南戲與雜劇，如《張協狀元》南戲中保留《菊花新曲破》段落。元代“破子”曲牌及明清戲曲的“急闆”均承其餘緒，體現了其對傳統表演藝術的深遠影響（參見《夢溪筆談·樂律》）。
學術參考文獻（非直接鍊接，可檢索以下典籍）：
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曲破是唐宋時期的一種樂舞形式，也是詞的體裁之一，其核心特點在于音樂結構及表演形式。以下是詳細解釋：
定義與起源
曲破源于唐宋大曲的第三段“破”，單獨演奏或演唱此段即稱為“曲破”。大曲是古代大型歌舞套曲，通常分為散序、中序、破三部分，“破”段節奏急促，兼具歌舞表演。
結構特點
曆史發展
宋代曲破尤為盛行，宋太宗曾親制29首曲破。它還被獨立于大曲之外，成為一種詞體，代表作品如《涼州徹》《伊州遍》等，這類作品通常“有曲無詞”，通過歌舞叙事。
藝術特征
曲破融合音樂、舞蹈和戲劇元素，類似歌舞戲。元稹《琵琶歌》中“驟彈曲破音繁併”生動描繪了其緊湊的節奏與豐富的表現力。
總結來看，曲破既是唐宋大曲的高潮段落，也是獨立的藝術形式，對後世戲曲和音樂發展有重要影響。需進一步了解可參考《宋史·樂志》等古籍。
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