舊時對演員較少、設備簡陋的江湖戲班子的俗稱。他們經常走村趕集，在臨時搭建的草台上演出，故名。 瞿秋白 《亂彈·財神還是反財神》：“ 中國 内地本來有一種草台班戲子，逢年逢節，他們趕到財神廟去唱戲。” 吳組缃 《山洪》十八：“ 四狗子 最後走出來，高聳着兩肩，兩手筒在緊小的袖口裡，一步步搖晃，像個草台班子的小生。”
“草台班”是一個具有曆史演變和文化内涵的詞彙，其含義可從傳統戲曲領域延伸到現代社會現象：
詞源與基本含義
該詞源于民間戲曲表演形式“草台戲”，指舊時在農村或集市臨時搭建簡陋戲台（即“草台”）進行流動性演出的戲曲班社。這類班社通常演員較少、設備簡單，以走村串鎮的方式演出，常見于清代地方戲興盛時期，因受士大夫階層歧視而難以進城表演。
社會功能與特點
草台班多服務于酬神活動（如東嶽誕辰等），在神廟或野外搭台供民衆娛樂，演出内容貼近百姓生活，具有較強的人民性。其表演風格粗犷且注重與觀衆互動，在推動地方戲曲發展（如黃梅戲、花鼓戲等）中發揮了重要作用。
隨着社會變遷，“草台班”的語義逐漸擴展，現多用于比喻臨時拼湊、組織松散或水平不高的團隊。例如：
這種用法既保留了“臨時性”“非正規性”的核心特征，也隱含了對質量或規範性的調侃。
貶義與褒義并存
曆史上草台班常被視為“不入流”，但因其紮根民間，反而孕育了《天仙配》等經典劇目，并培養了許多優秀演員。
社會學隱喻
當代“草台班子”現象被解讀為後現代社會解構權威的象征，反映人們對表面光鮮體系背後真實運作狀态的認知。
若需進一步了解具體曆史案例或現代應用場景，可參考權威戲曲研究文獻或社會學分析著作。
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