即白描。 唐 段成式 《酉阳杂俎续集·寺塔记上》：“南中三门里东壁上， 吴道玄 白画地狱变；笔力劲怒，变状阴怪，覩之不觉毛戴， 吴 画中得意处。” 清 方熏 《山静居画论》卷上：“世以水墨画为白描，古谓之白画。 袁蒨 有白画天女， 东晋 高僧像； 展子虔 有白画 王世充 像； 宗少文 有白画 孔 门弟子像。”参见“ 白描 ”。
白画是中国传统绘画术语，指以墨线勾勒物象轮廓而未施色彩的画作，具有以下两层含义：
一、技法层面 白画特指绘画创作过程中仅用墨线完成造型的底稿阶段。南朝谢赫《古画品录》中提到"六法"中的"骨法用笔"，即强调线条表现力。唐代张彦远《历代名画记》记载吴道子作画"皆施淡彩，至其旧样，多是白画"，说明白画常作为设色前的线描基础。
二、独立艺术形式 宋元时期，白画发展为以纯粹墨线构成完整作品的艺术形态。元代汤垕《画鉴》称李公麟"作画多不设色，独用澄心堂纸为之，唯临摹古画用绢素著色，笔法如云行水流"，此类作品被称为"白描"，白画成为文人画推崇的审美范式。故宫博物院藏《八十七神仙卷》即为典型白画作品，全卷仅用遒劲墨线表现人物衣纹动态。
该词最早见于《晋书·艺文志》，明代《芥子园画谱》将白画归为"十八描"技法体系，现代《辞海》艺术分册对其定义为"中国画技法名称，指墨线勾勒物象而不设色的画法"。
“白画”是中国传统绘画中的一个术语，主要含义及解释如下：
白画即白描，指用墨线勾勒物体轮廓而不填色的绘画技法。这种技法以线条的粗细、疏密、刚柔来表现物象的结构与质感，是中国画造型的基础训练方式（提到其作为“中国画捉形的基本训练”）。
徐悲鸿曾提出，若将西方素描的“素”理解为“白”，则中国白描、双勾均属广义的素描范畴，强调了白画在造型训练中的基础地位。
在成语中，“白画”偶被引申为无价值之物（如“白画一场”），但此用法较少见，且与绘画术语无直接关联。
白画是中国传统线描技法的核心表现形式，兼具实用性与艺术性，深刻影响了历代绘画创作。如需进一步了解具体画家或作品，可参考《历代名画记》《山静居画论》等文献来源。
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