见“ 葫芦格 ”。
葫芦韵是汉语古典诗词中一种特殊的押韵形式，得名于其韵律结构形似葫芦的形态特征。根据《汉语大词典》对韵律术语的界定，葫芦韵特指词曲作品中前后两段韵脚呈现“先小后大”的音节组合规律，即前段用字数较少的窄韵，后段转为字数较宽的宽韵，形成由细渐粗的声韵效果。
王力在《汉语诗律学》中指出，该韵式常见于宋代词牌《菩萨蛮》与元代散曲《清江引》等作品。以白朴《清江引·野兴》为例，前两句采用仄声“止”韵（属《词林正韵》第三部），后三句转为平声“先”韵（属第七部），形成前短后长的声腔对比，恰似葫芦的造型特征。这种韵式通过声韵密度的渐变，强化了文辞的节奏感与画面层次。
现代语言学家周振甫在《诗词例话》中强调，葫芦韵的运用需遵循“音义相生”原则。如张可久《殿前欢·离思》以入声“屑”韵起势，营造急促愁绪，继而转入平声“萧”韵，借宽韵延展余韵，实现情感表达的收放自如。该技法在当代诗词创作中仍被借鉴，尤其在表现时空转换或情感跌宕的主题时具有独特表现力。
葫芦韵是古典诗词中的一种特殊押韵格式，常见于律诗或排律，其核心特点如下：
押韵结构
通押相邻的两个韵部，且韵部使用顺序呈“先二后四”形式。即前两联押甲韵，后四联转乙韵，整体形似葫芦（上小下大），故称“葫芦韵”或“葫芦格”。
声调与韵部关系
不同来源对声调要求有差异：
部分资料将“葫芦韵”解释为形容事物相似（如），但此说法缺乏权威支持，可能是误传。主流观点均聚焦于诗词格律的押韵规则。
葫芦韵是古典诗歌中通过特定韵部顺序和声调变化实现韵律美的一种技巧，需结合具体诗例和韵书规范理解。若需更深入研究，可参考《瓮牖闲评》等古籍或权威诗词格律解析。
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